(Baustelle – Fantasma)

4 Feb

di S.S. Parisi

«Sin dal primo sibilo del primo violino o della prima voce di bambina satanica ci siamo accorti di essere in presenza di una vera e propria Opera e non del solito cd. Con tanto di intervallo e titoli di testa e titoli di coda. Le orchestrazioni sempre molto presenti, le ambientazioni cupe e/o solenni». Mi soffio il naso e incrocio le braccia al petto. «Tua cugina Irene di sette anni, a metà di “Monumentale”, si è rotta i coglioni e se n’è andata nell’altra stanza. Ha sbattuto la porta mentre bofonchiava “non lo sopportoooo ‘sto cattedratico!”.

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Boom. Sette anni e cinque mesi. Lasciala perdere. È la sua turbolenza a parlare. Non ha voluto aspettare il seguito. Capire l’Opera nel suo complesso. Un continuo richiamo di citazioni, dalla copertina alla “Nicoletta Elmi”, ai fraseggi alla Morricone, ai rimandi all’ultimo Stravinsky. Per non parlare del video de “La morte (non esiste più)” che è praticamente Fifteen Feet Of Pure White Snow di Nick Cave & The Bad Seeds. E, ti dirò, ho come l’impressione che il citazionismo ogni tanto piroetti e si capovolga su se stesso quando sembri voler prendere spunto da “I mistici dell’Occidente”. Francesco Bianconi che personaggio profondissimo. Sembra volerci parlare de La Morte quando è evidente che La Morte è solo una mise en scene. Un imbellettamento qualsiasi. Solo il pretesto che gli serve per lanciarci l’ennesima sfida intellettuale. Anche questa volta, Mr. Bianconi, non ha paura di guardarci dritto negli occhi per porci davanti al profondo e complesso interrogativo: ma, in fin dei conti, a cosa serve il citazionismo di maniera se poi il resto dell’Opera è priva di ispirazione?».

 

 

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